（作者：黄镜菊）读罢张炎的《疏影·梅影》，恍然间脑海中有鹅黄花瓣簌簌而下，飘飘扬扬落了一地暗馥。那是外公院里独有的一树腊梅，花开时便如邓丽君歌唱的那般，教人为它的盈盈而倾倒。

对梅的最初印象，源自王冕的一首《墨梅》，现今我仍见四岁顽童也可摇头晃脑地背下来——“我家洗砚池头树，朵朵梅香淡墨痕，不要人夸颜色好，只留香气满乾坤。”幼时我对梅的喜爱无以复加，在社交APP的个人资料一概乱填一气，大概只有自我介绍填上的“我最爱梅花！”是真的了。可是，甭管我直叹梅的香梅的美梅的娇梅的俏，我的确从未见过何为梅。实有痴人说梦之嫌。

喜梅的第四年，冬晨余雪，是孩子们极其喜爱的绵绵雪。我正愁囿于一室的苦闷，便不顾婆婆的呵斥，到外公的小院里撒欢。已是隆冬，自然没什么生气，植物都垂着头，我欲转身，却嗅得一丝甜香，让我倏地回到暖春的玉兰，初夏的栀子园中。于是压着心头的兴奋，四处张望着，才瞥见那株梅——好家伙，枝杈绝不与海棠一样挺直，毫无光滑细腻可言，有如拧曲地锈铁，斑斑驳驳。那枝上的梅啊，的确是难以形象地描摹出来的。如今想来，彼时，定要借张炎这一清奇文人此词一用：

“似满地碎阴，还要清绝。枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。”这梅袅袅依依，几度绕枝欲折未折，如此清质素丽，倒似是“依稀倩女离魂处”。梅影恰是轻倩缥缈，又仿效美人“窥镜蛾眉淡扫，为容不在貌，独抱孤洁。”此时梅的孤绝已被描摹出六七分，直叫人“作弄得，酒醒天寒，空对一庭春雪。”

我绝非在寒风中为梅醉而醒，醒又醉之人，但我想，能对梅饮酒的人，定是性情中人。

张炎出生之际，宋端宗已难守住大宋江山，临安危机时自顾不暇，无人领军抗敌，临安城破端宗亦病死，八岁孩童赵昺自然毫无招架之力，后被忠臣陆秀夫背起投海自尽，以身殉国。而张炎呢，前半生本富贵无忧，但国破家随即也亡，祖父遭人磔杀，家财抄尽，他自然明了个中滋味，失意南归。

那首《疏影》，让我从五月榴花正盛的季节恍惚梦回多年前的那个冬日。我幻想着张炎在百年前，如是停驻于梅下，醉眼迷离，叹着“作弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。”那个爱梅文人的词，最终成了宋词的最后一个音节。张炎，从梅的清绝、难折、孤洁以及凛然，传达其对故国的民族气节。

他最后倒在了南宋的京都临安，倒在他魂牵梦绕的故土上。

而梅，自始至终都以自己的气节屹立在宋时文人的风骨中。即便那颓墙枯池，那梅仍暗自花开，待到零落时，香气如故，就像那张炎。

编辑：黄镜菊

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